杏宇平台登录：以自由开放精神创新解读传统题材
《苏堤春晓》有大气写意的美学观。17组高大的多媒体屏风在开阔的舞台深处，构成充满宋韵古意的“当代守旧”。这些高9米宽2米的超大屏风由高清LED和全息纱幕两层介质叠加，每一块纱幕都是一幅竖轴古画，组合在一起又形成横轴古画，流动的宋代市井之景就在其间徐徐展开，延伸到舞台两侧，简约而充满灵气。同时，可透视的纱幕，既体现出立体山水，也可以多层次呈现出纱幕后的人物，巧妙地让人景相融，让舞台充满丰富的变化，给观众自由想象的空间。演员的服装也如同一场视觉盛宴，各种不同深浅的红色、紫色、绿色、蓝色，配以飘逸的线条和撞色的搭配，在舞台上形成富有戏剧性的审美效果。正因为舞美整体视觉简约写意，所以给予演员的表演空间也更加自由舒展。极为注重演员舞台表演魅力的田沁鑫导演，让演员达到松弛、热烈、喜悦、灵动的状态，拓展戏剧空间，从而使观众能触及到一个个情感丰富饱满的灵魂。
《苏堤春晓》有自由开放的演剧观。田沁鑫不仅巧妙借鉴中国戏曲中的可变性、流动性、空间结构，还学习西方戏剧，通过打破、重构、交叉、跳跃等娴熟技巧，开创了一种使戏剧时空得到充分自由调度的非线性开放式叙事体。流动自由的空间、丰富的肢体表达、充满假定性的舞台，加强了故事的戏剧性和人物的表现力，也使时空的转换、情感的变化更为丝滑流畅自然。
如苏轼因“
这种虚实相生的舞台手法，在《苏堤春晓》中比比皆是，充分延续了中国戏曲当中的虚拟性、假定性和游戏感，又体现出西方戏剧布莱希特“跳进跳出”的间离感，与观众产生了良好的互动，打破了历史正剧的严肃性，也恰到好处增添了时代情趣，让本性自由浪漫、幽默豁达的苏轼更具感染力，也让观众在审视与沉浸的感觉之中不停转换，从而得到更为丰富的内心体验和美学感受。
《苏堤春晓》有深情通达的生死观。苏轼一生，面对了很多次亲近之人的逝去。剧中，这些故人亡灵抱着牌位一个个穿插出现，彼此跨越时空自由对话，情深意长，又哀而不伤。无论是苏轼与母亲程氏闲说家常，还是对亡妻恋恋不舍；或是第二任妻子王闰之为第一任妻子王弗的亡灵上香，都流露出亦悲亦喜的深厚情感，凸显出苏东坡的真实、可爱与深情，也呈现出一种面对生离死别与无常人生极为豁达、通透的态度。
《苏堤春晓》有充满思辨的历史观。全剧虽然主要聚焦苏轼两次治理杭州的经历，却串联起了这位“不懂事的天才”整个的人生遭际，以及他和各种人物之间的关系。田沁鑫导演以举重若轻的舞台驾驭能力和见微知著的智慧视角，把握苏轼颠沛流离的人生际遇。剧中的苏轼既通俗又脱俗，既有千古风流又有文人风骨，“出世则纵情江湖，入世则济世救民”，在多时空之中跳进跳出，为观众抽丝剥茧般揭示出“苏堤春晓”背后的历史脉络与文化灵魂，从而呈现出一个历经宦海浮沉而初心不改的伟大灵魂。记者方非摄
本文由杏宇平台-杏宇共创美好未来！编辑发布，转载请注明出处
本文链接:http://meizitu.org/news/170.html
